律诗的章法
一切的文学，都需要讲究章法，所以诗和词都存在章法的问题。章法的最基本的层次结构就是通常所说的“起、承、转、合”四个层次。律诗四韵，绝句四句，比较短小，起承转合在律诗和绝句中，显得特别明显，其中又以绝句为尤。下面以绝句为例，进行简单的讲解。
一、章法布局
第一句是起，第二句是承，第三句是转，第四句是合。这是绝句的基本章法。“起”是起句点题。“承”是承接上句，进一步说明题意。“转”是引深一层或另起一层，转入新境界。“合”是收结全文，引人遐想。如
唐·卢纶《塞下曲》：
月黑雁飞高（起），单于夜遁逃（承）。
欲将轻骑逐（转），大雪满弓刀（合）。
这首诗描绘了古代将士雪夜追击敌兵的情景。第一句是起，先写乌云遮月的夜晚，天边惊起了一群大雁。第二句承接上句，说天边惊起大雁，原来是单于（匈奴首领）趁月黑的夜晚逃走。第三句另起一层，说将军想率领骑兵追逐。第四句以“大雪满弓刀”作结，为勇敢善战的将士们传神地画出了一幅出征图，耐人寻味。
又如唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首选一》：
寒雨连天夜入吴（起），
平明送客楚山孤（承）。
洛阳亲友如相问（转），
一片冰心在玉壶（合）。
又如唐·罗隐《金山僧院》：
根盘蛟蜃路藤萝（起），
四面无尘辍棹过（承）。
得似吾师始惆怅（转），
眼前终日有风波（合）。
再如佚名《无题》：
长江好似砚池波（起），
提起金焦当墨磨（承）。
铁塔一枝堪作笔（转），
青天够写几行多（合）！
再如清·郑燮《题焦山自然庵墨竹》：
静室焦山十五家（起），
家家有竹有篱笆（承）。
画来出纸飞腾上（转），
欲向天边扫暮霞（合）。
起承转合均匀分布属于绝句基本章法，也有的绝句，起承转合并不十分清晰，或者前三句只是并列式，到第四句突然转合。前者如唐·李白《望庐山瀑布》：
日照香炉生紫烟（起），
遥看瀑布挂前川（承）。
飞流直下三千尺（承），
疑是银河落九天（合）。
第三句继续写瀑布，只是到第四句“疑是银河落九天”，着“疑是”一词，转而即合。
又如宋·秦观《金山晚眺》：
西津江口月初弦（起），
水气昏昏上接天（承）。
清渚白沙茫不辨（承），
只应灯火是渔船（合）。
再看清·郑燮《咏雪诗》：
一片二片三四片（起），
五六七八九十片（承）。
千片万片无数片（承），
飞入芦花总不见（合）。
这首诗前三句只是机械地承接并列，到第四句犹如画龙点睛，大开大合，使全诗顿时灵动起来。
再如唐·李涉《题鹤林寺壁》：
终日昏昏醉梦间（起），
忽闻春尽强登山（转）。
因过竹院逢僧话（转），
偷得浮生半日闲（合）。
再如清·冷士嵋《过故靳相公宅》：
昔日城南韦杜家（起），
而今寂寞付啼鸦（转）。
断垣荒壁斜阳里（承），
落尽前朝一树花（合）。
此诗第二句并不顺着昔日而说，直接转到而今来写。第三句只是顺着第二句些，亦无太多转折，至第四句照应开头，作为结束。
也有的绝句，并无转合，只是“并列式”，或一句一事，或一句一景，文字上并无任转合的痕迹。唐·杜甫《绝句六首》之：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
此诗一句一境，一幅图画。各句并列，无起承转合关系。但其前两句写近景，后两句写远景，由近及远，触景生情，含不尽之致，顺序上竟是一句颠倒不得。
再如唐·李白《望天门山》：
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
此诗四句似断实连，由虚而实，由近而远，雄浑中不乏灵动，其艺术感染力，与其章法的布局有很大关系。
二、承转技巧
元·杨载《诗法家数》云：“绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之，有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起，从容承之为是。至于宛转变化之工夫，全在第三句。若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣”。
（一）绝句起的技巧
绝句起宜平直，为后面承接转合留出余地。
（二）绝句承转的技巧
1.顺接顺转。如清·毛奇龄《览镜词》：
渐觉铅华尽，谁怜憔悴新。
与余同下泪，只有镜中人。
2.顺接反转。如唐·杜牧《题乌江亭》：
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。
江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
3.由景转情。如唐·杜甫的《绝句》：
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
4.由情传景。如唐·李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》：
一为迁客去长沙，西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
（三）绝句合的技巧
结句是画龙点睛之笔。结尾的方法多种多样，从风格上可以分成两种：
1. 回归题意。直截了当地点出要说的。如宋·陆游《剑门道中遇微雨》：
衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。
此身合是诗人未？细雨骑驴入剑门。
2.言之不尽。如唐·孟浩然《送杜十四之江南》：
荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。
日暮孤帆泊何处？天涯一望断人肠。
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